Из 130 пьес, известных под именем Плавта ему принадлежат 21.

 Полностью сохранилось 20 комедий П., которые обычно в изданиях располагаются в алфавитном порядке их латинских заглавий: "Амфитрион" "Клад", "Вакхиды", "Пленники", "Куркулион" (имя парасита), "Хвастливый воин", "Псевдол" (имя раба), "Канат", "Стих" (имя раба) и др. Одна комедия ("Чемодан") дошла в отрывках. Время постановки известно только для двух комедий: "Стих" (200 до н. э.), "Псевдол" (191 до н. э.)

Плавт - выдающийся представитель паллиаты', сюжеты и персонажи его пьес те же, что и в новой аттической комедии, но Плавт внес в нее такие изменения, что можно говорить о театральной реформе Плавта. Черпая свое вдохновение в ателлане с ее популярными масками, буффонадой и т. д., а также, вероятно, и в др. формах раннего комедийного творчества (мим, южно-сицилийские флиаки), он внес в греч. оригиналы яркий и сочный, временами грубоватый комизм. П. ввел в новую аттическую комедию музыку, пение, танцы. В рамках греческих сюжетов отображал многие стороны жизни Древнего Рима. В его произведениях часто упоминаются древнеримские боги, обычаи, должностные лица и учреждения, судебные порядки, военное дело и т. д. Греческие персонажи (параситы, гетеры, рабы) получают в ряде случаев чисто римскую окраску. При переработке греческих пьес Плавт применял контаминацию.

П. продолжал демократическую линию Невия в др.-рим. драматургии и т-ре. Он сочувственно относился к плебейским низам рабовладельческого общества, нападал на ростовщиков, крупных торговцев хлебом и мясом, сводников, алчных гетер. Однако противоположность богатства и бедности выступает у него преимущественно как моральная проблема, т. к. в аристократической Римской республике сенат не допустил бы мыслей, порочащих государственный строй. В его пьесах находит отражение дух предприимчивости и удачи, охвативший римское общество после победоносного окончания 2-й Пунической войны (218-201 до н. э.) и с началом экспансии Рима на Восток.

. Пьесы Плавта динамичны по развитию действия. Движение и живость вносится его излюбленным персонажем  - ловким, пронырливым рабом, ведущим всю интригу пьесы и устраивающим любовные дела своего молодого господина. Сцены уличных перебранок, пирушек, плутни и обманы, переодевание ("Перс", "Казина"), комический мотив двойника ("Менехмы", "Амфитрион"), мнимое сумасшествие ("Менехмы"), взаимное непонимание ("Клад"), непосредственное обращение к зрителям, в котором иногда идет речь о театральных делах ("Амфитрион", "Куркулион", особенно "Пуниец"), обильная буффонада - таковы некоторые драматургические приемы Плавта. Диалоги в его пьесах строятся на разговорном языке римлян того времени. П. ввел живую латинскую речь в древнеримскую литературу. Язык - одно из основных средств комизма. В его пьесах встречаются игра слов, комические новообразования, метафоры, гиперболы, простонародные пословицы, прибаутки, бранные слова и т. д. Плавт применял различные лирические размеры как средство характеристики персонажей (любовная серенада в "Куркулионе", торжество над противниками в "Псевдоле", отчаяние скупца в "Кладе" и т. д.).